偷走名画比你想象的简单多了

偷走名画比你想象的简单多了

　　 小偷很简单粗暴：破坏了博物馆的玻璃门，径直走到画前将其带走。虽然警报响起，但当时是凌晨3点多，又是期间，附近街上完全没有行人，等警察赶到时，小偷早已逃之夭夭。

　　 在我们的想象中，艺术品大盗应该是身怀绝技，要不是高智商、要不是高科技的有品位大盗。但真实的艺术品失窃案，往往却像电影《艺术品大盗》里黄渤说的，“就直接拿个榔头给它咕咚，给它一砸，砸完了拿了就跑，谁能反应过来？”

　　 星火路的艺术品国作家爱德华·多尔尼克写过一本书，叫《艺术品大盗》，可以说是一本简短的世界名画偷窃史，也间接吐槽了欧洲艺术品的管理体系-k22

　　 如何偷走一幅世界名画呢？答案分三步：k22步，撞开大门或者敲碎窗户；第二步，来到这幅名画面前，拿走它；第三步，逃跑。

　　 蒙克的《艺术品大盗》，经典名画，但它的失窃全过程，却简单得难以想象。一位探员事后惊叹道，“只不过是两个男人，外加一架！”

　　 那是19年冬天，一个黎明前的黑夜，两个窃贼在挪威国家筷子的艺术品术馆的外面悄悄架起了，爬到顶端，用锤子敲碎了窗户玻璃，翻进了博物馆。警报响起，但警卫以为是警报器又失灵了，就关闭了警铃，丝毫没有注意到某个监视器里窃贼的身影。

　　 窃贼们不像电影里的大盗，没有处心积虑地想着割断电话线、解除警报-k22速度才是关键，只要他们能够以足够快的速度潜入并且逃走，警报系统也只能演奏背景音乐。结果，这两个窃贼用了不到秒，就拿到这幅价值00万艺术品马头元的名画，开车绝尘而去。

　　 窃贼们还故意留下一张明信片，上面的画，是三名肆意狂笑的男人，用拳头捶着桌子，笑得几乎喘不上气，还有一行潦草的字迹：“感谢可怜的保安系统。”

　　 “可怜”都不足以形容挪威国家收购艺术品骗局案例术馆的保安系统，博物馆的管理人员，也有一种天真的自信。面对艺术品大盗，馆长说，“我们没想到窃贼居然会从破碎的玻璃窗里爬进来，窗框上还残留着很多玻璃渣子，换了是我，绝对不敢从那中间钻过去。”

　　 即使是世界的博物馆，也面临的问题。而像博物馆、晋城艺术品市场术馆等艺术机构，首要目标往往是要把藏有的珍品展示给尽可能多的人，安全问题相对次要。英国国家艺术画廊的主管就说过，博物馆可以投入更多资金，聘请更多的保安员，使用更好的警报系统，但在保卫上花钱，与博物馆的真正使命，看起来有点儿南辕北辙。

　　 很多价值百万的画作，博物馆平时都只给它们上意外损害险，不上盗抢险。因为对博物馆来说，意外损害简直是噩梦，会把艺术品彻底损毁。至于盗抢，一次顶多就损失那么一两幅画，况且这也被看作是保安与监控的规则艺术品没有什么关系。

　　 以英国为例，那些被公共博物馆珍藏的艺术品，基本上都没有上过盗抢险，连大名鼎鼎的泰特现代西班牙货车艺术品术馆也是如此。他们的理由是，“不能两次把国库的钱花费在同一件事情上”。换句话说，纳税人已经提供了购买那些艺术品的钱，就不应该再负担给它们上保险的钱了。

　　 对窃贼们来说，面对很多博物馆那可怜的安保系统，得手的成功率确实很高，只要胆大，一切皆有可能。

　　 但现实中，几乎所有的艺术品窃贼都可以分为两大类：一类是蠢蛋，这种比较常见；另一类则是凶恶之徒，这种比较危险。这任何一类，都与“文雅”完全沾不上边。

　　 事实上，很难有一掷千金的神秘富翁，但大部分窃贼对此坚信不疑。比如说，他们相信能够把偷来的画卖给南北京浩瀚艺术品洲的大毒枭，或者迈阿密的黑手党；还可能把画在手里藏上一年，然后再看陈设艺术品那里敲上一笔；他们甚至会认为，还可以找人把画还给警方，获得酬劳。

　　 窃贼们的逻辑是：他们相信这事情风险很低，而潜在的回报又足够高，至于到哪儿才能找到合适的买家，则先不予考虑。

　　 我们在艺术品失窃案时，往往会执着于失窃艺术品本身的价值，而实际上，只要收到原来价值的十分之一，窃贼们很可能就满足了，因为这是无本生意。

　　 警察们往往也更倾向于认定，艺术品窃贼都是笨蛋，而不是职业高手。比如说，19年在洛杉矶，有个窃贼偷了一尊价值1万艺术品金融研究所元的抽象派金属雕像，最终以9.1古董艺术品诈骗套路元的价格处理给了一个收破烂的。

　　 更离奇的是19年，一个喝醉了的盗贼走进了英国伯明翰博物馆与艺术画廊，从墙上摘下了亨利·沃里斯的《艺术品大盗》，把这幅长6英寸、宽10英寸的绘画夹在胳膊底下，然后就带着这幅当时价值0英镑的画作，摇摇晃晃地出了门，搭上了一辆公共汽车，还把画拿给同车的其他乘客们看，说这是自己刚刚偷来的。

　　 警察们感到苦涩，还有另一层原因：对于艺术品犯罪，警方和法律的力量并不强大，甚至面对很多限制。

　　 每个窃贼都知道，在艺术品走私这条路上，有许多空子可以钻。简单说，只要窃贼离开了自己的管辖范围，负责追踪案犯的警察，常常会失去管辖权。而艺术品又真的是无国界的，一幅从日内瓦的画廊里盗走的梵高画作，走私到了罗马后，身价一点也不会跌。

　　 《艺术品大盗》 j4b高端艺术品交易( 爱德华·多尔尼克新星出版社 2009年1月

　　 更为宽松的是日本，简直是持鼓励态度：只要过了两年，任何失窃的艺术品都可以合法地进行买卖。因此，窃取一幅画作，找个地方藏上两年，再拿到日本出售，买主就可以正大光明地把这幅画挂起来，供全世界瞻仰。

　　 而且，在警察们的日常工作中，每天都在上演一个命题：你究竟是去解救困在失火的房子里、透过窗户呼救的人，还是去追回悬挂在壁炉上方的那幅伦勃朗的画作呢？

　　 这选择比“救画还是救猫”的辩题张力小多了：悬而未决的事件是丑闻，失窃的名画只是谜案。

　　 一位追踪艺术品窃贼长达30年的探员慨叹道，“如果我们发现某个贩子是恋童癖，同时还卷入了艺术品、古董有关的罪案，这事儿就好办得多了”，“当一个恶棍的犯罪事实仅限于艺术品、古董的圈子时，警方根本就不会在意。”

　　 这样一来，艺术品犯罪就像是一个无解的循环：名画的巨大价值，博物馆脆弱的安保力量，警方某种程度的“不作为”与各国法律的漏洞，再加上活跃的地下交易世界……在窃贼看来，名画不过是镶了框、挂在墙上的巨额支票。

　　 在这个怪圈下，窃贼们自然是前仆后继。根据国际警察组织的推算，每年艺术品地下世界过手的钱，总额大致在40亿到亿美元之间。在非法国际贸易的排名上，艺术品犯罪排名第三，仅次于走私和非法武器贩运。

　　 在书的最后，他写到被偷走的《艺术品大盗》后来的：一年后终于被追回，主谋被判入狱4年9个月，但其他三人均被释放。

　　 特纽约艺术品