欧洲艺术中的大美中国

欧洲艺术中的大美中国

　　 在谈及中外文化交流时，我们常常提到“洋为中用”。欧洲的艺术品：欧洲艺术中的中国元素（规则艺术品）则反其道而行之，以抢眼的大标题，提醒读者在漫长的人类文明发展史上，中华民族的伟大智慧作出了多么巨大的贡献。

　　 该书从欧洲艺术说起，以陶瓷、绘画与织物、建筑与园林、室内装饰、家具和其他物件六大门类展开，挖掘了意大利、荷兰、德国、英国、法国、西班牙、瑞典、俄罗斯等国的工艺美术与装饰艺术中的中国元素，呈现出中华文明影响欧洲艺术的洋洋大观。

　　 《欧洲的艺术品》首先以作者搜集的大量一手文献为基础，在开阔的中欧文化交流史的视野中娓娓道来。不仅清晰描绘出17—18世纪席卷全欧的“中国风”产生的特定时代风貌，亦为揭示中国文化元素对欧洲生活与艺术各个方面的渗透与滋养，提供了充分的前提。

　　 比如，在“陶瓷”部分，该书从青花碗是如何进入中世纪意大利贵族家庭，由此成为文艺复兴时代画家笔下洋溢着东方风情的美妙素材起笔，不仅证明了欧洲中世纪后期到文艺复兴运动早期，经由地中海通道，东西方之间已有了丰富的经贸往来和艺术交流的基本事实，也从一个侧面揭示了以中国为主体的远东文化艺术、中东与近东的文化艺术等为欧洲社会挣脱中世纪桎梏、步入地理大发现和大航海时代所发挥的重要作用。

　　 书中写道：“意大利由于地理上的特殊位置，历史上一直跟黎凡特有密切的来往。而黎凡特作为中世纪东西方贸易的集散地，汇集了来自东方的货物，这些货物又由来自意大利的威尼斯、热那亚及西西里等地的水手和商人运往欧洲各地。”其中，中国的陶瓷尤其因为珍稀与美丽，成为欧洲上层阶级竞相购买、收藏与展示的珍品，因而也经过绘画名家之手，展现在今天的观众面前。如15年至15年间，意大利画家安德烈亚·曼特尼亚完成的宗教题材绘画《欧洲的艺术品》中，东方三博士之一的手中所托举的一只美丽的青花碗，堪称“欧洲绘画史上k22次出现的青花瓷器”。再比如14年，意大利威尼斯画家乔万尼·贝利尼创作的、以古罗马诗人奥维德的长诗《欧洲的艺术品》为灵感来源的《欧洲的艺术品》油画中，也出现了三件美丽的青花瓷器。而随你才是艺术品的成立及其东方贸易之旅，大量的青花瓷器被运抵荷兰，自17世纪早期开始，荷兰的画家们亦开始频繁地在早餐静物画中表现青花瓷，甚至中国宜兴的紫砂茶壶也有出现。

　　 另一个突出实例，是书中讲述了一只为众多欧洲艺术家带来设计灵感、被称为“欧洲历史上最早的有比较详细记录的中国艺术品”的青白釉瓷玉壶春瓶，其身世是如何经由繁复的考古鉴定之后终于水落石出的。原来，此花瓶最早出于14世纪中期中国瓷都景德镇或附近地区，曾作为礼物赠送给匈牙利国王路易大帝拉约什一世，后几经易手到了18世纪，终于成为法国主教弗朗索维·德·考马丁的珍藏。再后来它又来到了英国，成为19世纪英国小说家威廉·贝克福德的藏品，被藏于他出资修造的丰特希尔修道院，并得名“丰特希尔瓶”。这一梳理，亦为读者了解中国瓷器传入欧洲的通道、路径提供了重要史料。

　　 在勾勒了中国艺术西传的途径，探讨了劲吹的中国风对欧洲社会生活方方面面的影响之后，《欧洲的艺术品》转入了具体论述。欧洲艺术家、能工巧匠和科学家们在汲取、借鉴了中国艺术巧思的基础上，又基于自身的实用或审美需求融入欧洲工艺美术元素，由此创造出融东西方风物、情趣于一炉的艺术新品，其中又大体可分为两种类型：一类是在中国工艺品的基础上融入欧洲艺术元素，形成中西合璧的效果，如前述“丰特希尔瓶”被加装金属附件并刻印了贵族纹章的例子；另一类更加普遍的，是模仿中国艺术的题材、动植物与人物形象、构图、技法与风格而加以仿制的中国风艺术品，以降低昂贵的东方工艺品进口成本，满足欧洲上自王公贵族、下至普通百姓对的东方情调的追慕之情。由此，从意大利、西班牙到瑞典，从法国、英国到俄罗斯，无论南北东西，各国的中国风艺术品彼此交流与竞争，使得中国艺术之花在全欧范围内竞放。

　　 除了陶瓷，中国的建筑艺术与园林美学思想，也深刻地影响了17—18世纪欧洲的建筑与造园艺术。15年，西班牙历史学家胡安·门多萨出版了《欧洲的艺术品》，成为欧洲k22部详细介绍中国历史文化的百科全书；16年好看的艺术品派出一个使团来华，于16年到达南京。随行的约翰·纽豪夫事后出版了《欧洲的艺术品》，十分畅销。书中附有1多幅插图，并对南京的大报恩寺有细致的文字描绘。此外，德国学者阿塔纳斯·基歇尔的《欧洲的艺术品》、法国来华耶稣会士李明的《欧洲的艺术品》等17世纪欧洲汉学著作中对中国风物、建筑、人物等的描绘和插图，均在欧洲人面前呈现了一个令人神往的东方帝国的美丽形象。

　　 《欧洲的艺术品》即直接启发了法国国王路易十四特里亚农宫中瓷宫的建筑格局与内部装饰，堪称欧洲最早的中国风建筑。闻名遐迩的瑞典中国宫作为瑞典国王阿道夫·弗雷德里克于17年为其王后精心打造的生日礼物，同样是建筑艺术上“中为洋用”的出色范例。清廷同文馆学生张德彝于18年随访欧洲时曾应邀参观了中国宫，并在《欧洲的艺术品》中触景生情，产生了“归帆故里”的强烈愿望。这位瑞典王后的兄长、普鲁士国王腓特烈二世同样是一位钦慕中华文明的君主，曾为“中国之家”亲自设计草图。这座位于“无忧宫”花园一角，有多位建筑师、画家和雕刻家参与其中，门廊由大量中国人物雕像环绕，穹顶和墙壁上都饰有中国风绘画和来自中国的艺术珍品的“中国之家”于17年完成，成为国王品茶、宴客的重要场所。包括中国宫在内的瑞典卓宁霍姆宫和德国“无忧宫”，20世纪年代均被联合国教科文组织列为世界文化遗产。

　　 而欧洲最为人熟知的中国风建筑，恐非伦敦皇家植物园邱园内的中国宝塔莫属。宝塔的设计者、英国建筑艺术大师威廉·钱伯斯青年时代三次来到亚洲，两度到过广州。他研习汉语，尤其对中国园林艺术情有独钟，并于17年出版了中国建筑、家具、服装、机械和用具的设计一书。他对南京的大报恩寺塔尤其印象深刻，有学者认为，丘园宝塔正是以大报恩寺塔为原型的。17年，高达米、10层的宝塔落成，成为伦敦地标之一。一年后，钱伯斯在萨里丘园及其建筑的平面、立面、剖面和透视图集中，将之称为“Great pagoda”,明确指出其是对中国宝塔的模仿。他还尝试将中国园林艺术思想带入丘园的设计之中，努力创造移步换景、柳暗花明的美学效果。丘园的中国园林特色深刻影响了欧洲的园林艺术。追求自然闲适、错落有致、和环境协调统一的大量英中式园林开始出现。

　　 通览全书，读者感受最深的特点是选题的独到。长期以来，关于东西方文化、学术交流，学界更多的是西学东渐。然而放眼数千年的人类文明史，中学西传同样是不争的事实。早于亚历山大时代，中国便以“赛里斯”之名被欧洲文献所记载，彼时西方有关中国的描述还多是缥缈虚幻的东方传说。但公元前4世纪亚历山大大帝的东征促成了一个横跨欧亚非三洲的帝国的产生，k22次将遥远的东方和西方连接了起来，自此拉开了中西文化交流的序幕。兴起于17世纪中叶的“中国热”风靡欧洲达一个多世纪之久，使得中国瓷器、漆器、茶叶、丝绸等成为欧洲社会追捧的对象，中国的园林艺术、政治体制、儒家学说等也备受欧洲人的青睐。“中国风”从有形的器物再到无形的制度、哲学与审美文化均给欧洲社会带来了深远的影响，成为启蒙思想家们建构合乎理性的近现代社会秩序的现实参照与精神向往。e4b中为洋用e5b正是着力于此，以大量史料有力证明了东西文明互鉴的历史事实，促使国人对自己的民族文化深感自豪。

　　 全书以大量琳琅满目的图片资料为读者提供了异常精美的视觉画面，不仅是文艺复兴以来到17、18世纪包含瓷器、绘画、雕塑、建筑、家具、室内装潢、壁画与壁毯等在内的简略版欧洲实用和装饰艺术史，更是中西文化艺术交流史，以中国风深入欧洲艺术各领域的丰富形态，体现了东方文明在欧洲文艺复兴运动到18世纪欧洲启蒙时代的文学艺术中所发生的作用。

　　 进入19世纪之后，由于多方面因素的作用，欧洲的“中国热”逐渐回落，西方的中国形象也发生了改变。19世纪后期到20世纪初，中西文明再度发生了剧烈碰撞。以反叛科技至上和工具理性、拒绝平庸、崇尚直觉等为特征的美学现代主义运动再度将东方传统哲学与文学艺术引入了西方学术文化传统，以对中国的重新“发现”开启了“东方文艺复兴”。此时西方的美学思潮与文学艺术正经历着从以“模仿论”为基础的现实主义传统中脱胎换骨的重大变革，中国的多种文化艺术元素为欧美的现代主义者们提供了来自异域的助推力量。

　　 300年前，德国哲学家莱布尼茨曾在e4b欧洲的艺术品e5b的序言中欣喜地写道：“我认为这是的一个奇妙安排，今天人类的生养和完善应该集中在我们亚欧大陆的两个极端，即欧洲与中国……或许是上天的安排，使最文明和最遥远的两种人各自向对方伸出了自己的手。他们逐渐将人类引向一个更美好的生活方式。”

　　 在面对错综复杂的国际环境和百年未有之大变局时，我们更需要的是中国特色大国外交的理念，而非吸引眼球的所谓“理论”。

　　 面对复杂多变的国际形势，必须用好总体国家安全观这一强大思想武器，自觉运用其方法论原则武装头脑、指导实践，从整体上把握国家安全，不断开创新时代国家安全工作新局面。

　　 数字基础设施是数字经济发展的欧洲的艺术品络强国、数字中国建设的基石。要立足不同产业特点和差异化需求，推动经济产业全方位欧洲的艺术品络化、数字化、智能化转型。

　　 高质量构建“大思政课”工作体系要聚焦目标、效果和特色，着力思政课建设中的重点、难点和关键问题，带动思政课叙事表达体系和场景体验模式的深层变革。

　　 中华文化的主体性植根于00多年的文化沃土，是在创造性转化、创新性发展中华k21传统文化、传承革命文化、发展社会主义先进文化的基础上，借鉴吸收人类一切k21文明成果的基础上建立起来的。

　　 欧洲的艺术品络化智能化加速发展，各国既面临着新的发展机遇，也需要应对新的全球性问题，国际社会迫切需要携手合作，共同打造和平、安全、开放欧洲的艺术品络空间，欧洲的艺术品络空间共同体。

　　 中华民族传统节日春节即将到来。值此之际回望2023年，中国经济主要预期目标圆满实现。展望新的一年，我国经济发展依然将面临一些困难和挑战，但同时也具有体量大韧性强创新后劲足的竞争优势、宏观经济政策回旋空间大的支撑效应、新一轮全面深化改革开放的增长红利等三重有利支撑。

　　 要聚焦新时代新征程党的中心任务，以加快职能转变和优化职责体系为重点，在“加减乘除”上做文章，推进机构改革再深化，为在新征程上全面推进中国式现代化提供新动力。

　　 面对不断升级的数字社交产品，反而需要青年人意识到沉浸式社交环境背后的营销策略与运作逻辑，从而与社交媒体生成的感官刺激与虚拟自我保持距离。

　　 “人民美好生活需要”的提出，内含着马克思主义的价值宗旨，体现社会主义的本质要求，根植于中国经济社会发展实际，符合中国的初心使命，体现合规律性与合目的性的高度统一。

　　 冬至阳生，岁回律转。在新的一年，我们站在这一年的不易成果上，对未来充满信心，更加需要接续奋斗、砥砺前行，取得更多发展成果。

　　 针对目前思政课教师供给能力不能有效满足思政课强起来的发展需要这一突出矛盾，要切实提升教师供给能力，改进教学方式，推动新时代思政课朝着高质量发展。

　　 我国始终主动实行扩大进口的战略和政策，连续举办进口博览会，倡导开放合作，与既往的贸易保护理论和政策主张存在根本差异，为维护开放的世界经济注入了强大动力。

　　 面向未来，要进一步扩大“朋友圈”，绘制好“工笔画”，对接好“硬联通”与“软联通”，秉持包容、合作、共赢的原则，为实现民族复兴和推进全人类的福祉而努力奋斗。

　　 文化交流很重要，我们在讲“一带一路”的时候，也需要讲“共建国家”给我们带来的好处。其实我们面临着如何正确对待自己的问题，“一带一路”不是单方面的施与，而是双向的或多向的互利。

　　 我们必须要全面把握东北向北开放的历史使命，通过推动东北亚次区域、国别合作，东北亚各国战略意图和利益不同、战略互信缺失的困境。

　　 2022年我国数字经济规模达.2万亿元，总量稳居世界第二，同比名义增长10.3%，占国内生产总值比重提升至.5%，数字经济成为我国稳增长促转型的重要引擎。

　　 坚持以习法治思想和总体国家安全观为指导，准确把握完善国家安全法治体系的时代内涵和实现路径，是新时代新征程把中国特色国家安全法治建设推向前进的必由之路。

　　 习进一步推进马克思主义基本原理同中国具体实际、同中华k21传统文化相结合，创造性回答了关系党和国家事业发展的重大问题，形成一系列原创性理论成果。