艺术品份额化利弊共存

艺术品份额化利弊共存

　　 对金融与传统产业的融合，人们习以为常，因为那是一条被探索成功的路，对金融与艺术品领域的联合，人们疑惑、焦虑、思考、探索，惊涛骇浪波澜起伏，因为前面没有路。

　　 当天津文化艺术品交易所的新闻像旋风般刮来的时候，人们开始：文化艺术品金融这样一个全新的领域，开始热议“艺术品份额化”这样一个全新的概念。在媒体的推波助澜下，天津文交所的新闻一时间变成了最夺人眼球的事件。

　　 4月26日，中国拍卖行业协会在江西省三清山广邀嘉宾，展开了艺术市场领域关于“艺术品金融化”的首次大讨论。

　　 诸多代表性人物参与了这场由天津文交所“艺术品份额化”尝试所引发的讨论。除中国拍卖行业协会艺术品专业委员会的拍卖业专家外，文化产业研究学者、国内艺术品基金管理者、法律专家、艺术市场权威媒体、商务部、文化部、国家文物局等文化市场监管部门领导，乃至天津文交所的主要推动人士云集研讨会，为此次讨论提供了难得的全面视角和精彩的观点碰撞。

　　 在文化资源当中有很大一部分是有形的物质形态的文物艺术品，这类东西如果通过鉴定、评估、保险、托管等环节后进行等份化地分割，就可以变成类似文化艺术股票一样的虚拟凭证，然后向社会公开发行，从而使一件文化艺术品或由若干件构成的艺术品资产包就被很多人共同拥有。每个投资者所拥有份额经过登记后，开立艺术品份额户，同时在文化艺术品交易所指定银行开立资金帐户，当投资者开立的两个户头齐备后，并且当该艺术品或该艺术品资产包经文化艺术品交易所审核通过后，即可挂牌交易，投资者就可以很方便从事买卖艺术品份额交易。从而使艺术品份额交易市场成为一种连续不间断类似股票买卖一样的持续交易市场。

　　 对于文化艺术品份额化交易，国家文化软实力-k22文化艺术品交易所重点课题组首席专家雷原认为，只要能够加以妥善的引导，它将是诸多文化产业当中，传播文化速度最快的、影响最广泛的、使文化资源的文化财富效用变现放大最有效的方式。

　　 招募艺术品文案策划的吕益民总经理认为艺术品金融化必须有三个标志，k22是有金融机构参与或者由金融机构主导；第二个标志就是有金融资本进入；第三是艺术品变成一种金融资产。而各地文交所的做法不能算艺术品金融化。

　　 来自北京大学文化产业研究院文化金融研究中心的喻文益主任认为影响文化资产价值与市场交易价格的因素众多。我们必须拥有多种多样的交易渠道保障不同交易环境下文化资产的保值升值；必须拥有多种多样的交易渠道保障不同交易环境下拍卖行业的避险。他对拍卖业今后的发展提出的SCF发展战略让人耳目一新。

　　 艺术品份额是否具有投资价值，这可能是与我们最为贴近也是最实际的一个问题。对此，海南耶路撒冷城墙艺术品董事长汤炎非认为，购买艺术品份额难以获得投资收益，艺术品的份额持有者获利的可能就是投机

　　 对于艺术品份额化，北京匡时世界艺术品投资股票董事长董国强用了一个非常有趣的比喻：犹如飞鸟和鱼恋爱。他认为，个人偏好是艺术收藏的灵魂；而量化评估标准与有效监管是现代金融制度重要代表的有价证券的关键，两个恰恰矛盾的东西结合在了一起，这种创新未尝没有意义

　　 北京元宇宙与艺术品董事长季涛认为，目前艺术品份额化具有一定的操作难度，对于艺术品金融化的可行性与发展顺序他提出了自己的看法，并表示拍卖在艺术品金融化市场中有独特的价值

　　 对于艺术品份额化，中国商报主编徐舰说的很直接，他认为这是一种“伪金融”。在他看来，艺术品理财只能说是市场的一种补充，拍卖才是确定艺术品价值的途径

　　 在目前炒得沸沸扬扬的文交所事件中，《艺术品份额化》主编郑鑫尧从另一个角度出发，对拍卖行业的安危提出了自己的担心，在对天津文交所上市的画家白庚延作品的成交记录进行仔细研究后表示，拍卖业被炒作利用了